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水湄风菲斯馨似兰阆苑

以风浪逸其情,以乾坤维其志,谈笑有鸿儒,以虹霓为线,以明月为钩,临渊羡鱼情。

 
 
 

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关于我

年来渐识幽居味,思与高人对榻论。澄怀观世,凝神读书。风云三尺剑,花鸟一床书。一生痴绝处,无梦到徽州。岂能尽如人意,但求无愧我心。既见君子,我心以降。留人间多少爱,迎浮世千重变, 和有情人,做快乐事。任风月无边,听花雪弥漫。

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现代各大斫琴家名录  

2012-04-12 10:03:59|  分类: 琴瑟风菲 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一、徐元白

     徐元白(公元 1892 年—公元 1957 年) 号原泊,浙江台州海门人,现代 浙派古琴泰斗。

     徐元白师从浙派名家大休法师学琴,后走访各地名师,在继承浙派“微、妙、圆、通”潇酒奔放的特色的基础上,博收诸家特色,形成了其古朴典雅、深造内含,善于抑扬顿挫的琴风。

     二十世纪 30 年代,徐元白与其弟徐文镜均以收藏古琴及斫琴闻名,他们曾自制琴五十余张,流传各地,在斫制仿唐琴方面取得独到造诣,被时人所重。

     二、管平湖

     管平湖(公元 1897 年—公元 1967 年)名管平,字吉庵,号平湖,苏州齐门人,现代最杰出的琴学大家之一。

     管平湖之父管念慈(字敬安)为“如意馆”著名画师,颇受光绪帝赏识,能琴。管平湖从小随父学画习琴,父丧后又随叶诗梦、张相韬学琴,后师从九嶷派创始人杨时百,再后又从学于闽派悟澄和尚。而他的《流水》是受学于山东道人川派琴家秦鹤鸣。

     管平湖善能斫琴,其“大扁儿”琴即为自制。其初在燕京艺专教课时,生活清苦,曾以收授私人学生,同时修琴、修整古漆木器维持生活。

     三、孙毓芹

     孙毓芹(公元 1915 年—公元 1990 年) 字泮生,河北省丰润县(现唐山市丰润区)人,现代梅庵派琴家。

     孙毓芹毕业于北京中国学院,不久从军,后随军往台湾,直至终老。

     孙毓芹最初学琴于田畴,到台湾后师从梅庵琴家章志荪。他初到台湾时,因没有琴,故自学斫琴,经长期摸索,遂通斫琴之道。


     四、徐匡华

     徐匡华(公元 1917 年—公元 2007 年), 浙江台州海门(今椒江市)人,现代浙派琴家。

     徐匡华为浙派名家徐元白之子,自幼受家学熏陶,十三岁随父学琴。抗日战争时期,他中断习琴而就读于四川大学史地系,毕业后任 上海正中书局编辑,在重庆、上海等地教过书。

     文革后期,徐匡华重操琴艺。文革结束后,他从工作单位退休,专心于琴事。公元 1979 年,他组织成立古琴研究小组,并颇有成果, 1986 年,他在古琴研究小组的基础上成立了“西湖琴社”并任社长。

     徐匡华也善于斫琴,在古琴共鸣箱的设计上有自己的风格,使徐琴的外观和音质上均有自己的特点。


     五、田双琨

     田双琨,河北深县人,现代斫琴家,虞田琴斋主人,北京古琴研究会会员。其十六岁时在北京学徒,学做京胡和二胡,公私合营后任北京民族乐器厂技师,后师从管平湖学习斫琴,成为北京斫琴名家,人称“古琴田”。他在斫琴一行,名望甚高,有弟子二十余人。


     六、孙庆堂

     孙庆堂,河北辛集人,现代斫琴家。其十五时到北京学徒,学做三弦、京胡和二胡,后进入北京民族乐器厂,他曾师从吴景略学习斫琴,并参予当时吴景略的“琴器改革”,多年以后成为北京很有名望的斫琴家。


     七、赵广运

     赵广运(公元 1956 年 -- ),辽宁凤城人,现代斫琴家,沈阳音乐学院教授,曾教授古琴制作专业,为乐器工艺系主任,中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐协会、民族乐器改革委员会常务理事、辽宁北国古琴协会会员。
八、何明威

     何明威,现代川派琴家、斫琴家、琵琶演奏家,为四川省歌剧舞剧院琵琶演员。

     何明威师从川派名家喻绍泽学琴,不仅精于演奏,也精于斫琴,是中国古琴学会乐器制作委员会专家委员。其所斫之琴,具有 明亮、灵敏、松透、穿透力强的特点, 共鸣好,音量大且正、实,声音匀整,韵味绵长,比较适合现代的古琴演出,故受到很多琴家的好评。


     九、区君虹

     区君虹(公元 1945 年 -- ),广州人,现代岭南派琴家、斫琴家。

     区君虹出生中医世家,精通岐黄,并通书法、武术。他师从岭南派名家杨新伦学琴,历数十年,成为岭南名家。他 不仅弹琴,亦能于斫琴和修琴,为中国古琴学会乐器制作委员会专家委员。


     十、李明忠

     李明忠(公元 1949 年 -- ),居于西安,现代琴家。

     李明忠 师从李仲唐学琴,是 古琴硕士,陕西省艺术研究所副研究员,主要从事古代音乐,西安鼓乐,琴学等方面的研究。其琴风古朴坚实,峻逸洒脱。

     李明忠精于斫琴。其所斫之琴,纯和润泽,音质极佳,在琴界有很高的声誉。他还有《斫琴随笔》等斫琴专著。

     十一、裴金宝

     裴金宝(公元 1954 年 -- ),苏州望亭人,现代吴门琴家、企业家。

     裴金宝师承吴门名家吴兆基,曾与吴兆基一起创办吴门琴社,后为吴门琴社副社长,是 中国古琴学会常务理事兼乐器制作委员会专家委员、中国琴会理事。其精于斫琴和古琴修复,著有《古琴修复》等文,所斫之琴受到琴界的好评。

     十二、梁球

     梁球,广东佛山人,现代岭南派琴家。其曾祖为南洋富商,后定居佛山,家好古琴,以琴为乐。中华人民共和国建国后,梁氏以农耕养鱼为业。

     梁球继承了家学,并师从净尘和尚及谢导秀学琴,长期从事琴学研究,并走访各地琴家,以期交流。在农务、弹琴之余,他亦好斫琴,并颇有心得。他组建了“佛山古琴研究会”,并任会长。

     十三、张建华

     张建华,北京斫琴家,原为北京民族乐器厂技师,师从孙庆堂斫制古琴,后离厂专门从事古琴斫制,在北京具有相当的名望,其琴受到国内外很多琴家及爱好者的好评。


     十四、孙于涵

     孙于涵,台湾现代梅庵派女琴家,师从孙毓芹,长期生活于宁静田园之中,抚弦弄操,一切皆顺自然。她亦好斫琴,曾斫琴数张,并曾修复明代古琴。


     十五、张玉新

     张玉新,扬州人,公元 1995 年师从梅曰强学琴,善于斫琴。其琴尤以漆灰胜,有“当代之官窑琴”之誉。


     十六、刘扬

     刘扬(公元 1957 年 -- ),扬州人,祖籍陕西富平,现代广陵派琴家。

     刘扬为刘少椿之孙,少承家学,启蒙于刘少椿,后师从其母刘蓉珍及广陵名家梅曰强,得广陵正传。

     刘扬于公元 1984 年开始从事古琴教学; 1991 年成立民族乐器厂,专门研制古琴、古筝; 2001 年成立了“刘少椿琴馆”,并任馆长;后任中国古琴学会乐器制作委员会专业委员。


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